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La estética japonesa encuentra belleza en lo imperfecto, lo sencillo y lo efímero, y se ha transformado con cada etapa de su historia. Seguir esa evolución desde la tradición hasta la modernidad ayuda a entender de dónde procede la estética del shibari y por qué sigue cambiando.

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En julio de 2026, la publicación en línea Kinbaku Today presentó un archivo de revistas SM japonesas históricas, con números de los años cincuenta y sesenta que pueden consultarse en línea.

Lejos de las producciones de serie B o Z, Asesinato en la calle D (D坂の殺人事件) es una verdadera obra de arte.

Kita Reiko (喜多玲子), seudónimo de Minomura Kou (美濃村晃), es el autor de esta ilustración titulada Diez posados de una mujer desnuda y uno de los grandes referentes en la historia del shibari.

A estas alturas, el nombre de Hajime Kinoko es de sobra conocido, incluso más allá de la escena shibari.

El International Shibari Film Festival (ISFF) celebró su primera edición el 2 de julio en el Cinéma Aventure de Bruselas. Lo organizó el colectivo belga Atelier Mae, y sirvió como noche de apertura de Graines de Cordes III, un encuentro de cuatro días celebrado en Namur.

Suma Toshiyuki (須磨利之, 1920-1992), conocido artísticamente como Minomura Kou (美濃村晃) y también como Kita Reiko (喜多玲子), fue un editor y artista visual japonés, pionero del kinbaku.

El shibari está plagado de mitos, es decir, de ideas erróneas y falsedades que, con el tiempo, se aceptan sin cuestionarlas.

Un cuenco de barro, elaborado por un artesano en su taller, se compra en el mercado por unos pocos euros y se utiliza en casa para tomar la sopa.

Cada vez que escucho referirse a la actividad de una persona como «artista en el shibari», me surgen dudas. Si ya es difícil ejecutar un buen shibari, o crear una pieza artística de calidad, combinar ambas cosas multiplica la dificultad.