Artículos etiquetados como: Bakushi (縛師)

Fue durante la eclosión de las revistas SM de los años setenta y de las compañías de espectáculos SM de los ochenta cuando emergió la figura de Akechi Denki como director de escena, dando pronto el paso al cine para adultos.

A estas alturas, el nombre de Hajime Kinoko es de sobra conocido, incluso más allá de la escena shibari.

Testimonio de Saikatsu, traducido del japonés, sobre el Bakuyukai y las personas de su entorno: Harutokyo, Kanna, Jubei, Matsui y Kitagawa.

Hourai Kasumi (蓬莱かすみ) nació en 1980 (año 55 de la era Showa) en la prefectura de Aichi. Atadora residente en Nagoya, comenzó su carrera profesional a finales de los años noventa y es una artista de referencia de su generación, reconocida a escala internacional.

Japonorama es la sección dedicada a presentar noticias, eventos y curiosidades de la escena shibari japonesa.

Kamijo Saki (上条早樹) —dominatriz, artista del shibari, música y productora de eventos, cuyo nombre aparece escrito también como 神條咲— se mueve con soltura entre el mundo del SM, el kinbaku y el punk rock, con la seguridad de alguien que ha construido su propio universo desde cero.

Kamui Jubei nació el 13 de septiembre de 1959 (año 34 de la era Showa) y es una figura respetada del kinbaku clásico. Él mismo se define como kugutsu no kinbakushi (傀儡の緊縛師), «el titiritero de la cuerda».

Nativo de Osaka y organizador habitual de eventos en Tokio, Kazami Ranki es un nombre bien conocido en el circuito del shibari japonés.

Miura Takumi fue un atador de referencia en la era Heisei y, sin embargo, poco conocido fuera de Japón.

Naka Akira (奈加あきら) nació el 4 de enero de 1959 (año 34 de la era Showa) en Niigata. Descubrió el mundo del shibari relativamente tarde: hacia 1990, ya en los primeros años de la era Heisei y con unos treinta años.

En 2014, Shigonawa Bingo publicó un texto inspirado en las normas cívicas del periodo Edo, adaptadas al ámbito del shibari.

Bakushi (縛師) japonés, nació en 1930 (año 5 de la era Showa) en Asakusa, Tokio, y falleció el 9 de septiembre de 2013 (año 25 de la era Heisei), a los 83 años. Su carrera profesional se extendió a lo largo de casi 60 años, en los que formó parte del origen, desarrollo y difusión de lo que hoy entendemos como shibari kinbaku.

Osada Eikichi (長田英吉) nació el 15 de marzo de 1925 (año 14 de la era Taisho) e inició su actividad pública en la escena del kinbaku a mediados de los años sesenta; en 1976 organizó eventos junto a Tamai Keiyu (玉井敬友).

Randa Mai (乱田舞) quizás no sea un nombre muy popular entre quienes lleváis menos tiempo en el shibari. Pero para mí fue una figura clave en mis inicios, influyendo notablemente en mi forma de vivir, entender y practicar el shibari por aquel entonces (a comienzos de este siglo).

Los efectos del encierro y el cese de actividades públicas motivados por el COVID afectaron sobremanera a la industria japonesa del shibari profesional.

Shigonawa Bingo fue una de las figuras singulares de la escena contemporánea del kinbaku japonés.

Tenma Haru (天馬ハル), atador japonés de carácter risueño, nació el 20 de mayo de 1975 (año 50 de la era Showa) en la prefectura de Kanagawa. Ha sabido mezclar conceptos clásicos y modernos en un estilo propio, el Tenma-ryu (天馬流), que separa explícitamente el kinbaku del sadomasoquismo y lo orienta hacia la conexión emocional entre dos personas.

Yagami Ren (鵺神蓮), nacido el 18 de mayo de 1984 —año 59 de la era Showa— en Katsushika (Tokio), es un atador japonés conocido por crear el estilo sekibaku (責縛) y fundar la escuela de shibari Yagami Ryu.

Histórica y popular atadora (kinbakushi) de Tokio, es conocida por regentar junto a Shigonawa Bingo (紫護縄びんご) los bares -UBU- (初心) y -mitsu- (密蜜), pero, sobre todo, por ser el alma del Onawa Asobi, un festival dedicado al shibari «no profesional» que ha cruzado fronteras y estrechado lazos entre continentes.

Yukimura Haruki (1948-2016) fue uno de los atadores japoneses de referencia, por su influencia, su producción y su singularidad.

Más allá de su reconocimiento como maestro del kinbaku, Yukimura Haruki (雪村春樹) también debe ser recordado como un creador con una visión personal, en su momento, radical.